Cette semaine sur Photojournalism Now: Friday Round Up-enfin après deux faux départs grâce à la pandémie mondiale, World Press Photo ouvre ses portes aux galeries Magnet à Melbourne. Plus l’étude visuelle de Craig Easton Dessus de Banque, un quartier de la ville septentrionale de Blackburn, en Angleterre, décrit par Panorama de la BBC comme la » ville la plus ségréguée de Grande-Bretagne. »Le livre du même nom d’Easton, publié par GOST, présente un récit plus nuancé.
World Press Photo-Maintenant à l’affiche à Magnet Galleries Melbourne
A red dress along the highway signifies the children who died at the Kamloops Indian Residential School in Kamloops, British Columbia on Saturday, June 19, 2021. Red dresses are also used to signify the disproportionate number of missing and murdered Indigenous women and girls. Amber Bracken for The New York Times
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Hier soir, l’exposition World Press Photo a ouvert ses portes dans les galeries Magnet du quartier des Docklands à Melbourne. Cet événement tant attendu, qui a été reporté deux fois depuis 2020, présente les œuvres des lauréats 2022 du concours mondial de photographie de presse le plus prestigieux et le plus ancien (65 ans).
C’est la première fois que World Press Photo expose à Melbourne – je sais, c’est incroyable, étant donné que la maire Sally Capp, en accueillant les invités au salon hier soir, a revendiqué Melbourne comme capitale australienne de la photographie. Je n’ai aucun argument avec cette affirmation, et j’espère que le conseil municipal de Melbourne a également investi son argent dans l’événement – les Argentiers qui dirigent Magnet (Michael et Susanne), qui est un organisme à but non lucratif, ont travaillé les doigts jusqu’à l’os pour que ce spectacle se présente.
Lenore Taylor, rédactrice en chef du Guardian / Australie, a prononcé un discours fascinant via Zoom (encore une fois grâce à la pandémie), soulignant l’importance de la vérité dans le journalisme et le rôle de la photographie dans la révélation d’histoires importantes.
La directrice et commissaire de l’exposition World Press Photo, Julia Kozakiewicz, est également à Melbourne pour une durée limitée et organisera deux visites guidées de l’exposition. Les réservations sont essentielles, visitez le site Web de l’Aimant pour plus de détails.
Dans le cadre de l’exposition, il y a divers événements, y compris le Série du Dimanche de la Photographie Parlante. De manière éhontée, j’organise la session RE/DEFINING PHOTOJOURNALISM’S BOUNDARIES le dimanche 19 juin de 13h à 16h. L’Instagram Instagram est très populaire, et je commence l’après-midi par une discussion sur la façon dont Instagram est utilisé par les photojournalistes avec une référence spécifique au flux Instagram @everydayclimatechange. Fay Anderson, professeure agrégée à Monash et historienne de la photographie, partagera les idées de son dernier livre. DE PLUS, il y aura une discussion animée sur la redéfinition du photojournalisme avec moi-même en tant que modérateur, les photojournalistes indépendants Meredith O’Shea et Christina Simons, la rédactrice en chef du Guardian/Australie Ellen Smith et Fay Anderson. Au plaisir de vous y voir!
Photo de Presse Mondiale 2022
10-30 Juin, Magnet Galleries, SC G19 Wharf Street, The District, Docklands (Melbourne CBD).
Haut de banque-Craig Easton
Pendant deux ans (2019 et 2020), le photographe documentaire britannique Craig Easton a menti sur son appareil photo de terrain en bois grand format autour de Bank Top, dans le nord de l’Angleterre. Passant des semaines dans ce quartier de Blackburn, un ancien centre industriel, Easton a pris les choses lentement, apprenant à connaître les habitants “en partageant des rires, en échangeant des histoires et parfois en prenant des photos.”
Blackburn, située au nord-ouest de Manchester, est embourbée dans des commentaires négatifs depuis des décennies. En 2019, la ville a été nommée » 14th la zone la plus défavorisée sur 317 districts et autorités unitaires en Angleterre”, selon le Conseil du comté de Lancashire. Son statut improbable implique que les habitants sont un groupe amorphe appelé « les pauvres ».
Le livre d’Easton Dessus de Banque l’hôtel est situé au cœur de la vieille ville, au cœur de la vieille ville. Au contraire, le récit enlève l’étiquette générique de « pauvre » qui est giflée sur le quartier, nous rappelant que les gens ne sont pas des statistiques, et que tout le monde a une histoire unique et importante, peu importe à quel point cela peut être difficile à raconter ou à entendre.
Comme l’écrit le poète, écrivain et chercheur en sciences sociales Abdul Aziz Hafiz dans le livre, « La façon dont les villes, les quartiers et les habitants du Nord sont présentés dans les médias et absorbés par l’imagination populaire est pleine de signifiants homogénéisants de terrasses en briques rouges, de femmes portant un foulard et de « mecs » coriaces. Ces mythologies sont des contes de fées toxiques ignorant les histoires vraies des textures sociales et ethniques complexes de lieux comme Bank Top, des amitiés de longue date, des mariages et des liens entre des personnes d’origines contrastées et d’ethnies et d’identités multiples. À qui sert cette simplification excessive par les médias? Pourquoi la diversité engendrée par les voyages compliqués effectués pour arriver ici est-elle ignorée? Est-ce une histoire sur l’observateur plutôt que sur ceux qui sont observés?’.
Les portraits en noir et blanc d’Easton révèlent des individus fiers regardant directement la caméra. Sur certaines images, l’arrière-plan est flou, ce qui indique que la localité n’est pas pertinente pour l’identité de la personne photographiée. D’autres portraits sont environnementaux, situant l’individu dans un récit plus large: le jeune homme recouvert de peinture à l’extérieur d’une maison en cours de rénovation; l’homme seul en prière à l’arrière de son petit magasin du coin pendant la pandémie; et la femme âgée dans son salon peu meublé, une couverture la réchauffant avec son chat.
Haut, 2020 © Craig Easton
Les portraits côtoient des photographies de paysages et des photographies urbaines, dont la combinaison contribue à transmettre l’histoire de la région. Son passé industriel est évident dans les cheminées et les usines désaffectées, l’ancienne gloire de la mécanisation étant lentement récupérée par la nature. Les logements uniformes témoignent également de l’héritage industriel du Nord.
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rues de maisons mitoyennes traditionnelles © Craig Easton
© Craig Easton
Ces images fournissent des arrière-plans fascinants aux histoires des résidents de Bank Top, dont beaucoup sont des immigrants de régions éloignées telles que le Pakistan, ainsi que des pays d’Europe de l’Est comme la Pologne et la Roumanie.
Bank Top est en grande partie peuplée d’immigrants, des individus entreprenants qui sont arrivés avec très peu, et dans certains cas rien, se sont taillé un avenir pour eux-mêmes et leurs familles. D’autres comme Carol Imasiku “” la fille d’un diplomate du Cap-Vert » se retrouvent dans les limbes, à la merci de l’apathie bureaucratique qui leur refuse le statut de résident alors qu’elles vivent au Royaume-Uni depuis des décennies. Néanmoins, le multiculturalisme semble fonctionner ici, le récit de la ségrégation propagé par les médias une position par défaut qui est facile à démystifier comme le montrent les images d’Easton.
Dans les ”notes de terrain“, qui ajoutent une grande valeur au livre, et dont j’aurais aimé voir plus (bien sûr, parce que je suis écrivain), Easton observe que « les médias oublient souvent l’expérience des immigrants de première génération dans le Nord-les effets du travail en usine ressentis beaucoup plus tard dans la vie, ou le coût de la vie avec des psychismes translocaux, jamais tout à fait statiques. Qui écrit sur le prix qu’ils ont payé pour le déplacement? Qui connaîtra jamais leurs façons d’être?”
Dessus de Banque est publié par GOST books, et est une autre production esthétiquement remarquable de cet éditeur. La couverture reliée en tissu et gaufrée enveloppe 134 pages de papier mat épais blanc cassé qui assure une excellente reproduction des 64 images bicolores. Le livre commence par un poème d’Abdul Aziz Hafiz et se termine par les notes de terrain d’Easton. Ajoutez ceci à votre bibliothèque. Vous ne serez pas déçu.
DESSUS DE BANQUE
Craig Easton
£45 / €55 / $60
format portrait 310 x 245 mm